演員重要的不是年齡而是狀態(tài)

劇中，蔣雯麗從徐慧真的20多歲飾演到60多歲的，橫跨近40年。不少觀眾表示，年近50歲的蔣雯麗“逆齡”演20歲的單親媽媽過于“扮嫩”。對此劉家成坦言，雖然劇情開篇徐慧真十分年輕，但這段戲份在劇中只占三分之一左右。

在選角時，劉家成也曾考慮過啟用年輕演員，但他擔(dān)心對方前面演得很舒服，但閱歷卻撐不起40到60歲的大量戲份；若前后采用兩位不同的演員出演，觀眾看劇的連貫性也會受影響，“這部劇沒有一個特殊節(jié)點，比如女主角的狀態(tài)會完全改變，所以我們怕觀眾不接受。”最終劉家成選擇了年紀(jì)居中，演技和形象也最適合這個角色的蔣雯麗出演。

在拍這部戲之前，劉家成從未見過蔣雯麗，見面之后他發(fā)現(xiàn)蔣雯麗完全可以駕馭各個年齡，“一個演員最重要的不是年齡，而是狀態(tài)。”劉家成坦言，蔣雯麗最開始對于“扮嫩”也有自己的擔(dān)憂，但最終她還是被人物的命運打動。

蔣雯麗的演技經(jīng)受住了考驗。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

倪大紅劇中愛掰手指？

演員自己設(shè)計的小動作

劇中，倪大紅飾演了徐慧真的第二任丈夫蔡全無。劇中的蔡全無是個扛大個兒的“窩脖兒”，非常木訥，但上過學(xué)，擁有“知者減半,省者全無”的智慧。不喜歡表達(dá)，只用行動去表示。劉家成說，在劇本階段時，他們就確定邀請倪大紅出演。“這個角色就是為他寫的。我們一定要找一位不說話，就‘有戲’的演員。”劉家成曾和倪大紅合作過《正陽門下》《情滿四合院》，他說，倪大紅生活中就是不需要通過臺詞，站在那兒就能找著感覺的演員。“而且生活中他話也特別少，有時候還冒出點冷幽默。”

在劇中，蔡全無還有一個特殊的小動作：其他人說話時，他總是會坐在角落，低著頭，不停掰手指。劉家成透露，掰手指的動作是倪大紅自己設(shè)計的。“這個角色不太愛說話，所以倪大紅某一場戲沒臺詞的時候，他就坐在那兒掰手指頭。我看到之后，直接把鏡頭對在上面了，覺得特別有意思。”

劉家成表示，這是對人物理解得特別透徹時，才會有的下意識舉動。當(dāng)蔡全無心情特別緊張的時候，倪大紅的手指就會掰得比較快；當(dāng)蔡全無無所事事的時候，倪大紅的手指就會掰得很慢。“這是人物內(nèi)心情緒化的一種表達(dá)。”

蔣雯麗和倪大紅。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

演員皮膚過度磨皮？

導(dǎo)演自己看了也不舒服

由于該劇前期，不少中年演員需要挑戰(zhàn)飾演20多歲的年輕人，為了讓演員的皮膚能有明顯的區(qū)別，后期為他們做了磨皮處理，光滑的臉上沒有一絲歲月痕跡，但也有不少觀眾表示過于失真。

劉家成坦言，剛開始后期曾修了三個不同程度的磨皮版本，原本是以第二版2度的“真實自然”的為準(zhǔn)，“第二版只是稍加修飾了一下。”但最早購買該劇的某家電視臺卻堅持要用第三版，“我當(dāng)時還挺生氣的，我跟后期公司也發(fā)過牢騷，說你聽導(dǎo)演的，還是聽他們的？因為有幾個鏡頭讓我看了也不是很舒服。”雖然最后這家電視臺沒有播出該劇，但第三版版本已經(jīng)發(fā)出去了，也沒有機會再調(diào)整。

雖然只有前幾集不太自然，但劉家成坦言，網(wǎng)友的建議讓他反思，未來拍電視劇時要越做越小心，“我現(xiàn)在籌備的這個戲，開機前就已經(jīng)開始準(zhǔn)備一些特效的東西了。雖然不存在磨皮、修飾這種狀況，但如果真的有，我們也會堅持我們自己的判斷。”

場景顯得有點假？

實景變成旅游景點只能搭景

為了體現(xiàn)原汁原味的老北京，劉家成對每一個布景、道具的還原都要求非常嚴(yán)格。在《情滿四合院》中他按照1：1的比例搭建了一個四進(jìn)院，但大部分胡同、街道的景觀仍是在北京胡同實拍的。

在《正陽門下小女人》拍攝時，劉家成卻發(fā)現(xiàn)東城區(qū)（原崇文區(qū)）的草場胡同有的地段變成了旅游景點，“非常漂亮，但這已經(jīng)不是當(dāng)年的老北京風(fēng)格了，所以我們很多外景計劃都取消了。”

劉家成在影視基地里搭了一條老北京胡同，一家小酒館，一家綢緞莊，還有一個小四合院。幾乎所有戲份都是在棚內(nèi)拍攝的。“所以觀眾會感覺《正陽門下小女人》的景兒顯得有點小，就是因為沒有太多外景。”

《正陽門下小女人》的重要場景小酒館。圖片來自網(wǎng)絡(luò)